Katru Yo-Kai no Yo-Kai Watch !!
Nesen mani iepazīstināja ar ekrāna toņa procesu. Šeit ir īss video, lai uzzinātu. Kāpēc tas bija un kāpēc tas joprojām ir izcilākais manga krāsošanas paņēmiens? Kādas ir ekrāna toņu priekšrocības salīdzinājumā ar pelēktoņu aizpildījumiem?
Lai precizētu, aizpildījums ir tad, kad mākslinieks izmanto vienkrāsainu krāsu, lai pilnībā nokrāsotu vienu laukumu (ar marķieri, krāsu, zīmuli utt.). 3
- Es neesmu pazīstams ar terminoloģiju - vai "pelēktoņu aizpildījums" ir tad, ja jums ir digitāls attēls un reģions tiek aizpildīts ar krāsu (piemēram, izmantojot spaiņa rīku)? Vai arī tā ir lieta, ko varat darīt tikai ar analogiem rīkiem (pildspalva, papīrs, tinte utt.)? Ja tas ir pirmais, man ir aizdomas, ka iemesls būtībā ir tāds, ka manga zīmēšana kopš tās pirmsākumiem ir bijis galvenokārt digitāls process, un nozare mainās lēni.
- Es teiktu, ka tas ir paredzēts elastībai un mākslinieciskai vērtībai. Screentones neaprobežojas ar pelēko nokrāsu pievienošanu attēlam, turpretī pelēktoņu aizpildījums, iespējams, ir (es tikai uzminu, pamatojoties uz nosaukumu, jo es patiesībā nezinu, kas tas ir). Arī attēls, kurā izmantoti patiesi pelēktoņu toņi, izskatās diezgan atšķirīgs no tā, kurā tiek izmantoti screentones. Jūs varētu arī jautāt: kāpēc manga tiek zīmēta ar rokām, nevis ar datoru ģenerēta grafika? Ir vairākas mangas ar CG, un tās parasti sauc par "aukstām". CG arī mēdz būt mazāk populārs fanu vidū.
- Ak piedod. Neatkarīgi no tā, vai tā ir digitāla vai nē, tiek norādīts, ka viss apgabals ir viens tonis. Es atjaunināju jautājumu, lai precizētu definīciju.
Tos sauc par Ben-Day punktiem. Atkarībā no punktu lieluma un atstarpes, jūs varat izveidot dažādus toņus, izmantojot vienu krāsu - vai arī, izmantojot ierobežotu krāsu paleti, varat ražot dažādus toņus, kas jums nav pieejami.
Tas bieži tiek izmantots ietaupiet uz drukāšanas izmaksām, jo jūs varat iegūt plašu toņu / krāsu klāstu ar mazāku tintes patēriņu un nav nepieciešami dažādi spiediena līmeņi.
Tā kā manga bieži ir vienreizlietojama vide, zemu izmaksu uzturēšana bieži ir žurnālu prioritāte un tāda, lai iegūtu peļņu - nepalielinot cenas patērētājiem.
To var redzēt arī citos drukāšanas līdzekļos, kas nav manga, piemēram, bezmaksas / lēti laikraksti:
Tas ir kļuvis saistīts ar komiksiem gan Austrumos, gan Rietumos - tik bieži izrādes to izmantos arī mākslinieciskiem mērķiem.
Pastāv arī citi screentones, piemēram, ātruma marķējumi, šoujo dzirksti un tādi - un vienkārši tie tiek izmantoti, jo ir vēl vieglāk un ātrāk iegūt vēlamo efektu.
Līdztekus īpašai estētikai tā nodrošina krāsas vienmērīgu un vienmērīgu nokrāsu, turpretī manuāli krāsojot, ir viegli iegūt nevienmērīgus toņus, pagriežot vai nospiežot attēlu atšķirīgi.
1- 1 Ņemiet vērā arī to, ka manga izgatavošana lieliem izdevējiem ir arī sadarbības process, un ēnošanu var uzticēt mazāk kvalificētiem palīgiem. Tāpēc vislabāk ir izmantot kaut ko tādu, kas var radīt konsekventus un pieņemamus rezultātus - screentone -, neriskējot zaudēt kvalitāti nekvalificētu ēnojumu dēļ.
Drukāt manga un lielāko daļu citu iespieddarbu veidu ir nepraktiski izmantot vienkrāsainu vai pelēku nokrāsu. Lai to izdarītu, katras krāsas vai nokrāsas atveidošanai būs jāizmanto atsevišķa tinte. Tā vietā lielākajā daļā drukāšanas metožu tiek izmantots ierobežots skaits tintes, kas tiek kombinētas ar fonu un citām tintēm, izmantojot punktus (citas formas), lai padarītu citas krāsas un nokrāsas. Piemēram, tipisks tintes printeris apvieno ciāna, purpursarkanu, dzeltenu un melnu punktu, lai iegūtu dažādas krāsas, savukārt melnbaltās lappuses lielākajā daļā manga izmanto tikai melnu tinti. Dažādos pelēkajos toņos tiek izmantotas tādas metodes kā inkubācija un screentones.
Piemēram, šeit ir Hitoshi Ashinano Yokohama Kaidashi Kikou tankoubon pirmā sējuma vāks:
Lai gan izskatās, ka nosaukuma burti ir vienkrāsaini, ja rūpīgi paskatās, tos faktiski veido dažādu krāsu punkti:
Vāks, iespējams, tika izgatavots, uzņemot oriģinālu mākslas darbu, pārklājot virsrakstu un pēc tam izmantojot kaut kādu pustoņu procesu, lai izveidotu kaut ko tādu, ko var reproducēt izdevēja krāsu iespiedmašīnās.
Iekšpusē manga ir melnā un baltā krāsā, un punktu un inkubācijas izmantošana, lai attēlotu apgabalus dažādos pelēkos toņos, ir acīmredzamāka. Kad manga sākotnēji tika publicēta, tā bija manga antoloģijā Mēneša pēcpusdiena, iespējams, uz lēta krāsaina avīžpapīra. Drukāšanas process šeit neatbalsta smalko, gandrīz neiespējami redzēt ar neapbruņotu aci, pustoņu, kas izmantots uz tankoubon sējuma vāka.
Jūs varat redzēt ēnas uz varoņa rokām, kas uzzīmētas, izmantojot inkubējamu roku, savukārt screentones tiek izmantotas, lai fonā noēnotu viņas bikses, matus un aizsargu. Varat arī redzēt, kur ar roku zīmētas detaļas tika pievienotas fonā redzamajiem mākoņiem.
Ja šajos apgabalos tiktu izmantoti vienkrāsaini pelēktoņu aizpildījumi, izmantotajai ēnai būtu nepieciešama atsevišķa tinte. Katram nokrāsai būtu jāizveido atsevišķas drukas plāksnes, un drukāšanas procesam būtu jānodrošina, ka katrs no tiem ir precīzi uzklāts uz lapas, lai tie nepārvietotos viens pret otru. Tas ievērojami palielinātu sākotnēji lēta vienreizlietojamā žurnāla drukāšanas izmaksas.
Alternatīvi, pelēktoņu aizpildītās lapas varētu būt pustoņu vai digitāli izšļakstītas līdzīgā veidā kā vāks. Tas ļautu izmantot vienu plāksni ar melnu tinti, saglabājot drukāšanas izmaksas nemainīgas, taču rezultāts izskatās diezgan jēls. Punkti nevar būt tik smalki, kā tiek izmantoti uz vāka. Lētā avīžpapīrā viņi vienkārši asiņoja, lai visa lapa būtu melna. Ar lielākiem punktiem tas izskatās pēc izplūduša zemas izšķirtspējas attēla. Tas nebūtu ne tuvu tik labs, ko var radīt, saprātīgi izmantojot screentones un ar roku zīmētus ēnojumus.
11- Jūs sajaucat drukāšanu ar pustoņu un ekrāna izšūšanu. Princips ir tas pats, bet krāsu toņu drukāšana (ieskaitot pelēku) ir reproducēšanas process (vairāku kopiju izgatavošanai), kuru sākotnējais mākslinieks nevar kontrolēt (to izlemj printeris), savukārt screentone iepriekšēja izmantošana ir ēnošanas process, kas mākslinieks pilnībā kontrolē (izvēloties ekrāna biežumu un vēl ne ko).
- @ Vun-HughVaw Nē, es pareizi lietoju abus vārdus.
- Ne īsti. "Krāsas pustoņu raksts" daļu izlemj printeris. Neviens, kuram ir pareizs prāts, burtiski neizkrāso pustoņus. Viņi glezno vecā labā akvareļa krāsā vai jebkurā citā vidē, pie kuras ir pieraduši. Tāpēc, ja krāsu redzat pustoņos, tās tiek reproducētas - NAV oriģināls. Salīdziniet to ar screentone, kas tiek pievienots tieši no START. Mākslinieki iegādājas pustoņu punktēta skreentona loksnes un pieliek tās melnbaltajiem zīmējumiem, tāpēc šie pustoņu punkti IR oriģināli.
- Un kas uz zemes drukā, izmantojot atsevišķu (es domāju, ka pelēku?) Tinti, kā jūs tomēr ieteicāt? Esmu dzirdējis, ka varētu būt vēl viena pelēka kasetne, ko izmantot kopā ar noklusēto melno, taču būtu pilnīgi neprāts drukāt ar atsevišķu tinti katram pelēkam toņam.
- Padomājiet par to šādā veidā: krāsainiem mākslas darbiem - krāsojiet ar visu, kas jums patīk, pustoņu modeļi neuztraucas un nav pilnīgi nozīmīgi, jo printeri to ražo (tieši tāpēc nav jēgas šo daļu iekļaut savā atbildē). Melnbaltajiem mākslas darbiem iepriekš izmantojiet screentone loksnes.
